Веселый Разгильдяй
Ну, мне так показалось. Просто, если судить по тем событиям, которые Вау озвучила, все остальные возможные варианты ещё хуже.

Вау
я вам вчера говорил про жанр? говорил.
говорил что это - хоррор? а вы про шефа и компанию опять дикий бред несете.
вот вам умные люди те же самые вопросы задают.
а вы в ответ - хрень. потому как ни ухом ни рылом в драматургии.
стыдно-с.

творческим союзом удобно пользоваться в групповухе.
а серьезные сценарии писать надо одному. максимум - с соавтором.

вот я года полтора назад нарыл текст про хорроры.
читайте и учитесь - тундра вы наша пробивная.

На мой взгляд, самая короткая и самая доходчивая инструкция для сценариста – творца хоррора. Прочитал я на эту тему немало, но эта – лучше всех.
Рекомендую настоятельно.


Ссылка:
http://thefilmreader.wordpress.com/2007/12/29/4/

10 шагов для того чтобы написать сценарий фильма ужасов.
Henrik Holmberg


У фильма ужасов есть определенные правила. Если Вы сломаете слишком многие, то аудитория будет разочарована.
Это - очень короткие подсказки, как написать сценарий фильма ужасов.

1. Крючок. Начните с мощного события, которое заставит зрителя обязательно ждать продолжения. Начните со сцены, в которой обязательно есть саспенс. («Крик» открывается рядом нагнетающих кадров разговора Дрю Бэрримор по телефону с убийцей).
2. Недостаток. Заявите своего героя и сразу обозначьте у него какой-то недостаток. Прежде, чем Вы сможете поместить своего героя в ситуацию опасности, мы должны начать сопереживать ему и мысленно заботиться о нем. Мы должны хотеть, чтобы наш герой преуспел и победил. Так что сделайте его человечным, а не идеальным. (В «Знаках» Мэл Гибсон играет священника, который потерял веру в Бога после смерти жены).
3. Страх. Вариант Недостатка. У героя есть какой-то внутренний страх или фобия. Возможно, боязнь высоты, или клаустрофобия. (В «Челюстях» у Роя Шайдера страх перед водой. В финале же он должен победить свой страх, выходя в океан, чтобы убить акулу)
4. Никакого Спасения Извне. Засуньте своего героя в изолированное место, где он никак не может избежать ужаса и появления монстра. (Как гостиница в «Сиянии»).
5. Прелюдия. Дразните аудиторию и обманывайте ее. Заставьте их сначала переживать во время сцен, которые кажутся страшными - но оказываются полностью нормальными. (Как кошка, неожиданно выпрыгивающая из туалета). Они дают зрителю некоторую прелюдию перед появлением реального монстра.
6. Злые Нападения. Пару раз в течение середины сценария уже начинайте показывать злого монстра - поскольку тут именно он уже реально нападает на свои жертвы.
7. Исследование. Герой занимается расследованиями, и узнает правду после того, как ужасные события уже произошли – а не до того.
8. Откровенный обмен мнениями. Заключительная конфронтация. Герой должен в финале оказаться и перед своим страхом и перед монстром. Герой использует свое умение, свою сообразительность, а не стальные мускулы для того, чтобы перехитрить и победить монстра. (В финале «Деревни» слепая девочка обманывает монстра, падая перед ним в яму).
9. Последствие. В финале все вернулось на круги своя - но герой изменился к лучшему или худшему. (В конце «Знаков» Мэл Гибсон снова надевает свой пасторский воротник - он вернулся к вере в Бога).
10. Присутствие Зла. В финале обязательно давайте крючок для продолжения сюжета. Мы видим нечто, что говорит нам: монстр может возвратиться…так или иначе…в будущем… (Почти вся фильмы «Пятница 13-ое» - заканчивается Джейсоном, что говорит нам - он еще вернется для ПРОДОЛЖЕНИЯ ЭТОГО УЖАСА!)

Теперь Вы можете начать писать Ваш сценарий фильма ужасов. Удачи!

а вообще девушка Вау, прекращайте тут позориться и задавать дремучие вопросов дилетанта про кульминации и прочее.
если решили писать сценарии - начинайте учиться с этой книжки:
http://www.philosophy.ru/library/aristotle/poet.html

CU

Пауль Чернов
ппц потому что внутренний конфликт НЕ ВИЗУАЛИЗИРУЕТСЯ. на то он и внутренний, блин.
кстати о терминах - а что вы подразумеваете под "внутренним" конфликтом?

Дилетант
ну что вы такое говорите?
у Германики уже БЫЛО пристойное кинообразование когда ее позвали снимать кино.
в отличие от девушки Вау.

"Интерньюс" - ну да, неплохо. Только не уверен, что это сказалось на результате. Ибо свидетелем процесса был и до сих пор а лёгком а..уе.
Правда, тема не об этом. Да - много амбиций и мало знаний. Да - все критические посты адекватны ситуации. Надо смотреть на результат. Ведь многие, наверное, наблюдая порой дичайший бардак на площадке, видят потом ничего себе результат. Бывает всяко...

Веселый Разгильдяй
По всякому бывает. В "Бойцовском клубе" визуализировали, к примеру.
Противоречие между действиями и желаниями героя.

П.С.: За статью - огромное спасибо :friends:

Да, тоже спасибо за статью. И всё сразу "по полочкам".
Читай, Вау - вот оно, щастье!

...ну что же сразу так резко подозревать меня во всех тяжких??? ...и мимо наших кинофестов мы постораемся не пройти

...спасибо ОГРОМНОЕ!!! :friends: ...нам пригодится ВСЁ!!! ...дайте ссылочку на ваш фильм?

...будет вам оборотень - в синопсисе ведь явно сказано, что фильм начинается с падения лифта в первом акте - это и будет поворотным (а точнее безповоротным ) пунктом, а вскоре после этого герои почувствуют что они не одни в этом чудовищно мерзком и страшном месте

...Олеся все же ГГ, но тут сложность в том, что она действует от лица оборотня, призывая остальных к справедливости и миру.... она думает, что сможет уладить конфликты и помирить своих шефов, жалея остаться в компании... но тут еще надо думать, конешно

Во, как я и говорил - визуализация внутреннего конфликта.

Вау, я бы не советовал такое писать. Сложновато будет, на мой взгляд, явно не для начинающего задача. Если хотите хоррор - так и пишите, мать его, хоррор. Жанровый. Подтекст и всякие "умные мысли" в этом жанре возможны и желательны - но не надо их в сюжет толкать - запутаетсь.

Пауль Чернов
это не так.
вы говорите о ЛЮБОМ конфликте героя В ЦЕЛОМ.

внутренний конфликт же - это собственное (sic!) существование героя.

это конфликт между телом и разумом, эмоцией и моральными установками и прочим.

яркий пример внутреннего конфликта тело/эмоция - "рожденный 4 июля".
яркий пример внутреннего конфликта разум/эмоция - конфликт Винсента в короткой сцене его монолога в туалете дома Мии после возвращения из ресторана - "криминальное чтиво".

противоречие между действием и желанием может быть и в личностном и внеличностном конфликтах.
то бишь в конфликте социального договора героя и/или его конфликта с социумом.

Дилетант
я тоже как то заезжал к вам на площадку :argue:

Пауль Чернов
с этого места - пожалуйста поподробнее.
но коротко плиз.
всем будет полезно вас послушать думаю.

...я не хотела делать хоррор в чистом виде (сама не люблю эти фильмы, т.к. боюсь смотреть их)))), поэтому жестоких расправ с потоками кровищи на экране вы не увидите - я делаю ТРИЛЛЕР с более менее умеренной жестокостью, когда в ситуации неопределённости присутствие оборотня становится понятно лишь по его следам зверских расправ уже постфактум в виде готовых трупов, а не в онлайне эфирного времени фильма...

...искренне благодарствую - действительно полезная статья!!! :friends:

...все, ушла в работу - больше тут меня нет

Вау
девушка Вау!
ей-ей - отвлекитесь от бессмысленного сдения на форуме и с карандашом в руке за сегодня прочтите "Поэтику".

мне лично ваши посты уже даже не смешно читать.
пока что для вас кино - Berufsverbot.

Веселый Разгильдяй
А зачем тут подробнее? Всё в фильме есть. Конфликт между Тайлором и безымянным главным героем - это именно ВНУТРЕННИЙ конфликт героя, вынесенный сценаристом в "реал" через привитие Герою шизофрении, благодаря которой Тайлор воспринимается отдельной сущностью.
Да, вы, опять же, правы, я примерно это и имел в виду. Терминология меня опять подводит, как обычно, собс-но