«Искусство кино» № 3, 1992 год

«Сладкая жизнь» Феллини слишком значительна для того, чтобы о ней говорили просто как о обычном, заурядном фильме. Феллини, бесспорно, скорее автор, чем режиссер. »»»

«Искусство кино» 1988 год, № 3. Стр. 110-120

Роман Эрнеста Хемингуэя «За рекой, в тени деревьев», написанный в 1950 году, переносил читателей в современную автору Венецию, и комментатор этого романа уверенно констатировал: «С хемингуэевским блеском сделаны многие пейзажные зарисовки», а именно: «венецианская зима, каналы, набережные, рынки и дворцы». Перечень можно было бы и пополнить, добавить лагуну, гондолы, отели, рестораны и траттории, где хемингуэевские персонажи часами беседуют на вечные хемингуэевские темы — о «настоящей войне» и «настоящих мужчинах». Полковник, герой романа, гордится тем, что во время второй мировой войны союзники не бомбили Венецию. «Это мой город»,— говорит он. «Город казался ему прекрасным»,— добавляет автор. »»»

Предлагаемая вниманию читателей статья М. Туровской и Ю. Ханютина написана в 1968 году, через три года после выхода фильма М. Ромма «Обыкновенный фашизм». Рассказ о том, как рождался сценарий и как создавалась эта картина, ставшая одной из вершин нашего документального кино, нам кажется, сохранил интерес для современного читателя. »»»

«Искусство кино» № 3, 1988 год

В основу статьи положен доклад на III пленуме правления СК СССР. »»»

Искусство кино» № 9, 1989 год

«В десятом номере журнала «Искусство кино» за 1988 год напечатаны мои заготовки к сценарию «Напоследок». Я тогда полагал, что они завершены. Но оказалось, что это не так. Вот их финал на сегодняшний день.» »»»

Фрагменты из воспоминаний Сергея Юткевича «Путь».

Начать нужно с того, что Николай Федорович Погодин дважды писал сценарий по своей знаменитой пьесе «Кремлевские куранты», причем первый раз — не для меня. Литературный секретарь драматурга, а затем секретарь комиссии по его творческому наследию А. Волгарь восстановил все перипетии этой эпопеи. »»»

«Искусство кино» № 8, 1993

Телевизионный сериал, покоривший Россию слезами и усадивший население ни во что не верящей Москвы и ее окрестностей на полгода к телевизорам, на самом деле кинематографом не является. Хотя именно «Богатые тоже плачут» убедительнейшим образом подтверждают тезис о «самом массовом искусстве», каким якобы является кино. »»»

«Искусство кино», 1989 год № 9

Этот разговор записан в феврале 1989 года. Датировка в данном случае существенна. Время сейчас полно событий, и, возможно, случись наш разговор на два-три месяца раньше или позже, какие-то из вопросов и какие-то из ответов были бы иными. »»»

«Советский экран» № 17, 26 апреля 1927 года.

Что же может быть лучше апрельского солнца над Монмартром, непостоянного как младенец, лукавого как девушка из бистро, встающего по утрам в пуху легкого весеннего тумана? Что может быть бесшабашней монмартрской толпы, где каждый чувствует себя победителем жизни, где подруги будущих талантов покроем платьев своих, перелицованых и перешитых, глазами, подведенными неистово, как бы говорят вам, что женщины созданы для уловок и обмана! »»»

«Искусство кино» № 5, 1990 год

Обсуждение фильма «Мир входящему» »»»